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电视剧《我在他乡挺好的》观后感
发表时间:2021-09-04

  “斗争在他乡”的她们,蕴藏着国产剧表达的开阔地带

  ——电视剧《我在他乡挺好的》观后

  赵彤

  “她力气”的显见度未然是社会生活的主要现象。从生涯到创作,“她故事”“她经济”相辅相成,不仅能提供强盛的购置力,也能供给壮大的收视率。诸多“她故事”中,跟着事实中越来越多年青女性离开家乡到大城市打拼,以移居处境为背景的国产剧渐成气象,俨然构成了以“奋斗在他乡”的女性群像为主体的“她青春们”叙事体制。在这个体系内,即使从《欢乐颂》(2015)为出发点,咱们也先后看过了《青春斗》《正青春》《三十而已》《二十不惑》《北辙南辕》等。

  《我在他乡挺好的》是这个系统中最新的格式。

  演绎漂移中的“她青春们”的叙事特色,大略有以下多少项。作为主角的女性群像数目大于即是三,而小于等于五;她们的年纪散布在22岁至35岁之间;她们从事的职业基础上都属于白领,都在公司里,绝无“体系内”;剧情展开的空间集中于“北上(广)深”,一线以下城市未见。她们的故事环绕着由屋子、位子、体面、男子、孩子形成的日子,一方面相濡以沫抱团取暖,一方面龃龉一直唇来齿往,构成了剧情的主体。看完《我在他乡挺好的》,再来揣摩“胡晶晶”的名字,其中的月旁累日恐怕是有所象征的。

  与此前漂移中的“她青春们”的故事不同,《我在他乡挺好的》里的主角们的组合方式,不再像《欢喜颂》那样,采取来自四面八方又偶成街坊的方式;也不像《三十罢了》那样,采用本地人与移居者偶识成友却职业有别的方式。它采用的是“组团旅行”的方法,让四个来自吉林白山市的老乡+闺蜜+亲戚散在北京各处。

  他乡因故乡而存在,因老乡而赫然。“老乡见老乡,两眼泪汪汪。”这句老话里自身就蕴含着可发掘的故事。鉴于积厚流光的、兼具群体、伦理和裙带颜色的“老乡意识”至今仍在,还起作用,则《我在他乡挺好的》在众多对于“她青春们”的创作陆续呈现后,缭绕“老乡”发掘漂移者的故事,力图勾勒在古代都市生疏化社会中、乡土独特体及其成员的运气,这个角度在近年来是少见的。

  “老乡”象征着彼此之间有着共同的起点,却并不能决定“老乡们”存在雷同的目标地,也不能决议她们在不同的主观选择与客观前提下,做出一致的挑选。由于,“老乡”如统一只手掌,但手指却各有短长。

  故乡,在《我在他乡挺好的》中,与胡晶晶、乔夕辰、纪南嘉和许言记忆里的形象和色彩是近似的,是中学时代同学同行同乐无牵无挂的样子。而且,在剧情的回溯场景中,不她们的父母出场。这种�女般的故乡,是她们个人史中被定格了的故乡印象。但在剧情的次序场景里,故乡,已远非她们记忆中的样子容貌,这里有年老絮叨的父母、变了样子的街道、发达的洗浴业、仍然的家乡菜,以及与留在故乡的老同窗难觅的话题。这个故乡,一个与时俱进的故乡,近切又陌生。

  《我在他乡挺好的》通过回想与目击场景的比较,不仅辩证了“故乡”,还在辨证着北京这个“他乡”。这里诚然有逼退乔夕辰的房主、入室偷盗的小偷、踩人求晋的苗苗,但更有在办案之余问候胡晶晶“诞辰快活”的警察,搬运之外自动修睦箱轮的搬运工,是非分明的总监……这里既有“渣男”林睿,也有“暖男”欧阳。在剧情的开始,胡晶晶侧后方的写字楼盘踞画面大半,其半露的轮廓棱线如锐利的刀刃,剧中纪南嘉从办公室向外远望,北京的一座座楼宇像她事业的支柱,而在剧情结尾涌现的长城气象中,既有方正的战火台、垛口,又在波折的坡道和连绵的城墙之中显示出蜿蜒的曲线。

  在《我在他乡挺好的》里,对“故乡”和“他乡”的辨证演绎,都是为辨证“她青春们”的取舍,做铺垫和打基本的。如终局所揭示的,四个女子中,胡晶晶作古,许言返回故乡,乔夕辰和纪南嘉留在北京。前两者,能够说是“分开北上广”一派的代表,只管胡晶晶采用了十分极真个情势。后两者,则可以说是“扎根北上广”,或者说力求超出、不害怕“大都市高压”的一派。作品的画外音叙述均以乔夕辰视点开展,她的职业故事、她的感情故事,她对北京的情绪和对简亦繁的情感,恰如这句诗——若我爱你,“我必需是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起”。《我在他乡挺好的》是乔夕辰给漂移中的“她青春们”的论断,犹如安迪在《欢快颂》中抒发的心声,犹如王漫妮在《三十而已》中做出的断定。

  或者是个偶合,《我在他乡挺好的》播出时,恰逢《外来妹》播出30周年。出品方所在的湖南,恰是当年赵小云、赵金玲、赵玉兰、赵秀英乡亲同村四姐妹南下广州的出发地——赵家坳所附属的省份。

  在我国电视剧创作史上,以移民景象为时代背景,描述青春女性群体探索人生途径的故事,从《外来妹》开端。这部电视剧所讲述的在粗放经济时代,柴禾妞们为了饥寒结伴南下,从事蓝领工作,在能源压力膂力耐力跟引诱力眼前,做出不同抉择的故事,至今魅力不减。在《外来妹》的结尾,赵小云留在广州成为厂长,赵凤珍回到家乡又再度南下,她们从中学文明水平、蓝领工作岗位动身的形象,是后来的安迪、樊胜美、邱莹莹、关雎尔、王漫妮、顾佳、乔夕辰、许言等的先行。时期在发展、社会在变化,“她青春们”也必定会与昔日不同,故事也会有变更,还储藏着更宽阔的地带、更伸展的表白。

  “好男儿志在四方”,好女子也不用画地为牢。在接力创作漂移中“她青春们”的故事时,前后对照,不能不说厚积薄发的创作成果与接踵而至的创作结果、特殊是禁受岁月洗练的耐磨度仍是有差距的。“她经济”若使“她青春们”的创作经济了,那荧屏前的她们未必买账。

  (作者为中国文联电视艺术核心副主任) 【编纂:罗攀】



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